九人转杨小慧供稿
抵达沈阳的当天下午，我们实践团队按照计划对前吉林省话剧团二人转导演玉华阿姨进行了二人转的相关采访。
玉华阿姨首先给我们介绍了她的个人经历以及对二人转态度转变的心路历程。在20世纪80年代文化百废待兴的时候，原本从事舞蹈文艺活动的玉华阿姨“临危受任”负责二人转的整改编排活动（之前二人转始终以口头记录方式传承），于是中国的第一位二人转导演诞生了。起初玉华阿姨也是对二人转嗤之以鼻，认为这项艺术形式“很土，没有魅力”。但是随着对二人转的深入了解，她发现二人转一方面融入了京剧、昆区、黄梅戏等多个中国传统经典戏种的故事框架和经典唱段，一方面又融入了东北地区的文化中，以更通俗易懂的方式表达出来，使没有什么文化和艺术鉴赏能力的普通百姓能够有接触艺术的机会，另一方面降低了艺术表演需要的物质条件要求，更助于二人转的推广。在经过了从不屑到喜爱之后，玉华阿姨40多年来始终坚持二人转艺术的创作、整改，为二人转传承、传播做了很大贡献，也得到了业界肯定斩获多项大奖 接下来，玉华阿姨为我们介绍了二人转的基础知识，推荐了一些经典唱段，介绍了几位二人转名家。
之后我们向玉华阿姨提出问题，即二人转这样一项具有东北地区特色的艺术表演形式是否会对外国人有吸引力。答案是肯定的。二人转除了具有地方特色的特点之外，他的舞美，形体动作的通俗易懂性和共通性以及唱段韵律的魅力都是令人难以抵抗的。除此之外，艺术是无国界的，言语障碍以及民族特色并不能阻碍文化艺术的发展。在这里玉华阿姨举了意大利歌剧和芭蕾的例子她还说“是民族的才是世界的”。除此之外，玉华阿姨提到了，吉林省话剧团曾派出一支代表团远赴日本进行二人转表演，收获了极高的赞扬。每年中俄两国交流会二人转都是必不可少的项目，深受俄罗斯朋友的喜爱。
当然，二人转的发展困境也是我们采访的一个重要问题。很多人认为二人转就代表低俗、淫秽、土里土气、上不了大台面。玉华阿姨也坦言“二人转受到很多误解，它的发展遇到了瓶颈，或者说已经在走下坡路了，如果按照这样的态势发展，真正的二人转艺术可能就要消亡了”。正规的或者说真正的二人转表演其实需要耗费巨大的人力物力（玉华阿姨严肃指出现在很多地方的表演都是打着二人转的旗号行旁门左道），而从事二人转艺术的大部分人都是为了生计，很难贡献大量的人力物力去发展它。更重要的是市场的需求导致真正二人转的生存困境。搞笑的、刺激的、猎奇的表达形式似乎更适合当下重压力、快节奏的生活方式，因此哗众取宠的表演、荤段子成为二人转吸引眼球的东西，长此以往真正的二人转表演反被人放下了，市场经济中人行为的逐利性又导致了这种情况的加重。除此之外，近些年来，个别名头上代表了东北二人转的人几乎垄断了二人转市场，外界对于二人转了解的窗口越来越小，看到的“庸俗、淫秽”也就成了对二人转的全部印象。“当一个类别的艺术中出现了一家独大而非争奇斗艳的现象时，艺术的发展也就真正出现了危机”。
谈到二人转以后的发展，玉华阿姨提出了她自己的观点。她认为应当充分利用网络这一传播面广的途径，让更多的人充分了解二人转的魅力。政府相关部门也应当适当地贡献力量，规划、整改甚至是推动真正二人转的传承和传播，也让它走出东北，走向全国，走向世界。
最后阿姨表达了她的期待，期待看到更多真正的二人转表演，看到二人转在“一带一路”中充分借力传播让更多的外国友人了解这项艺术。
【聚焦文化符号，宣传中国形象】专业解读二人转现状——记采访王玉华导演
发布日期：2017-07-22 18:23
